專業(yè)空間中，喇叭靠邊站
后來因?yàn)楣ぷ?，參訪過國內(nèi)外的許多大型錄音室，我發(fā)現(xiàn)錄音室的喇叭大多靠墻擺，有些甚至是把喇埋在墻壁里面，與房間墻壁融為一體的設(shè)計(jì)。嘿，這么說來，錄音室也不聽三度空間音場的啰?非也，我在聆聽的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，這些靠墻或埋墻的喇叭，不但有前后層次分明的空間感，聲音還比一般家用音響系統(tǒng)來得更為傳神、真實(shí)。這可顛覆了我這個(gè)現(xiàn)代音響迷的傳統(tǒng)觀念。
再看看電影院吧!電影院的喇叭也都是埋在墻壁里面、銀幕后方的。但是在音效良好的電影院內(nèi)看電影，聲音層次分明，我也不會(huì)覺得那樣的聲音缺乏空間訊息。相反地，電影院的聲音往往十分活生、能量感充沛，這種特質(zhì)是很多現(xiàn)代音響系統(tǒng)所欠缺的。同樣是發(fā)聲的工具，為何專業(yè)用途的喇叭可以靠墻或埋在墻內(nèi)，而家用喇叭就得拉到房間中央?
同樣是發(fā)聲的工具，為何專業(yè)用途的喇叭可以靠墻或埋在墻內(nèi)，而家用喇叭就得拉到房間中央?
對(duì)深度的錯(cuò)誤觀念
很多音響迷的觀念都是：喇叭當(dāng)然要拉出來放在房間中央，喇叭后面要有足夠的空間，音像才會(huì)結(jié)在后面。對(duì)于這樣的觀念我只能說：想象力太豐富了。
請(qǐng)先想一想，我們是怎么判別聲音前后的位置的?要說明這個(gè)，我想請(qǐng)你拿出一張隨便的一張風(fēng)景照片來端詳。把照片放在桌上，你能看出哪個(gè)是遠(yuǎn)山、哪個(gè)是近樹嗎?當(dāng)然可以。那么再來，請(qǐng)把照片拿起來懸空，這時(shí)照片中的景物前后位置差距有沒有比較明顯呢?你一定可以告訴我：廢話，當(dāng)然沒有，那就是同一個(gè)平面啊!放在哪里哪有差別?
為何你能在一個(gè)「靠墻擺」的平面照片中看出風(fēng)景的前后位置?因?yàn)槟阌猩罱?jīng)驗(yàn)，你能從遠(yuǎn)山、近樹的光影分布狀態(tài)來分辨出誰前誰后。如果看小朋友涂鴉，因?yàn)橹挥芯€條沒有光影，車子、樹或狗看起來就都在同個(gè)平面上，分不出前后。
為何我們能從立體聲回放中分出哪個(gè)樂器位置在前、哪個(gè)在后?其實(shí)道理是一樣的。有些聲音帶著比較多的空間殘響，因此我們從經(jīng)驗(yàn)得知，這個(gè)聲音一定是來自較遠(yuǎn)的地方;有些聲音比較「干」、空間殘響較少，我們也會(huì)因此判定這個(gè)聲音與我們的距離較近。我們是用耳朵聽到聲音帶著的空間訊息，讓大腦迅速依照這些訊息「譯碼」，來得到對(duì)聲音深度的「想象」的。
喇叭「站出來」的原因
那么，音響迷為何要把喇叭往前拉?事實(shí)上，對(duì)大多數(shù)的喇叭來說，「往前拉」的確會(huì)帶來「三度空間感較清晰」的結(jié)果，只是原因并不是大多數(shù)人想的那樣。
現(xiàn)代的喇叭通常單體不大，前障板的尺寸也不大。這樣的好處是喇叭「看起來」體積很小，好像不會(huì)占據(jù)太多室內(nèi)空間。設(shè)計(jì)師們更找出「前障板窄小時(shí)聲音的擴(kuò)散性較好」這樣的理論來說服消費(fèi)者，這樣的喇叭是較優(yōu)秀的設(shè)計(jì)。
但現(xiàn)實(shí)面呢?「擴(kuò)散性較好」其實(shí)只把話說了一半。是的，窄障板喇叭所擴(kuò)散出的聲音能量比較多，但同時(shí)也會(huì)有不均勻的問題，在偏離中央軸線時(shí)，中低音單體與高音單體的分頻點(diǎn)附近會(huì)出現(xiàn)明顯的凹陷。也就是說：會(huì)有大量的、不均勻的聲音能量被擴(kuò)散到喇叭的側(cè)面與背面。如果喇叭靠墻壁太近，那么這些不均勻的能量被墻壁反射、折射之后，就與喇叭正面的直接音混成一個(gè)較不均勻的聲音。因?yàn)檫@樣的混合音并不均勻，聲音訊息不夠清楚，自然就降低了讓聆聽者分辨聲音前后左右相對(duì)位置的能力。這時(shí)候，把喇叭往前拉，讓喇叭與墻壁間的距離增加，擴(kuò)散的能量不會(huì)馬上反射、折射回來，因此間接音跟直接音之間有足夠的時(shí)間差，不會(huì)被誤認(rèn)為是同一個(gè)聲音。如此一來，聽到的空間訊息就清晰了，自然就能夠聽到更明顯的三度空間感與深度感。
相對(duì)的，傳統(tǒng)寬障板或是埋在墻內(nèi)的喇叭雖然沒有那么優(yōu)秀的擴(kuò)散能力，但聲音只會(huì)有極少的量漏到側(cè)邊與后面，而且擴(kuò)散出去的這些聲音能量依然十分均勻。因此就算靠在墻角，能夠跟直接音混合的能量較少也較均勻，如此一來仍然保留很多的空間訊息，還是能夠讓人分辨出聲音前后的相對(duì)位置。
在數(shù)十年前的音響雜志上，喇叭大多如小冰箱般龐大。在開始玩音響時(shí)，我就在遙想：當(dāng)年的喇叭到底要怎么「擺位」?后來我發(fā)現(xiàn)這問題很多余，那時(shí)的喇叭，送到家就是塞在墻角，哪來擺位調(diào)整?對(duì)大多數(shù)現(xiàn)代音響迷來說，下個(gè)問題很顯然就是：靠墻擺的喇叭能夠重現(xiàn)三度空間音場嗎?舞臺(tái)會(huì)有深度嗎?
家用音響還能家用嗎?
有沒有注意到其中的差異?現(xiàn)代窄障板喇叭拉離墻角與墻邊，讓空間感訊息較清晰也較豐富，但代價(jià)是要遠(yuǎn)離側(cè)墻及背墻，因此大部份的聲音能量都散失在空間之中，換能效率較低;寬障板喇叭則把多半的聲音能量都交還給聆聽者。這很可能就是許多現(xiàn)代的高級(jí)家用音響系統(tǒng)聽起來有著高解析力，但較缺乏生命力、較單薄、較瘦弱的一大原因。
我看過許多音響迷聽音樂總要把喇叭拉到房間中央。如此一來，音響只好另外尋求一個(gè)專用的空間來供養(yǎng)(我想不出有什么正常的房間可以在中央放置一對(duì)喇叭還不影響到其他功能)。數(shù)十年前的音響系統(tǒng)總是在客廳或臥房、書房的一角勤奮工作，提供全家人美妙音樂的滋養(yǎng);現(xiàn)代的高級(jí)音響卻要作繭自縛，把音響系統(tǒng)趕到隔離的空間中，變成男主人專屬的、與全家格格不入的高級(jí)消費(fèi)。發(fā)展至此，「家用音響」這名字的意義早就蕩然無存了。
